Мастер-класс по живописи художника Ольги Рыбаковой     

Писать копии картин Бугро нелегко, поскольку это величайший Мастер по написанию тел. Кроме того, его картины маслом большие, модель там запечатлена в полный рост, и копировать в размер оригинала - работа трудоемкая, а уменьшение размера не даст хорошо выписать лица и сохранить тепло-холодность тел.

Это вторая копия картины "Девушка, защищающаяся от Купидона" и на этот раз я ее сделала больше по размеру, чем первую. Холст 55х80см. 

2й подмалевок жженой умброй. Подмалевков я делаю столько, сколько надо для конкретной картины маслом. Здесь уже есть имприматура и два подмалевка жженой умброй. Это самые простые этапы, поэтому их расписывать не будем.

Двигаясь слева направо и сверу вниз, пишем мертвый слой.

Мертвый слой для листвы можно колеровать охрой, жженой умброй. И кое-где писать прозрачней, чтоб после просыхания просвечивал подмалевок умброй.

Нам надо, чтоб листва оставалась теплой, но при этом не лезла на передний план, а оставалась в будущем за персонажами. Не делаем жестких границ между небом и листьями. 

На этапе мертвого слоя колеруем небо и ткань не синей краской (типичная ошибка учеников), а черной (или смесью жженой умбры и берлинской лазури). В сочетании с белилами она даст холодный голубоватый тон. 

Местами на холсте оставляем нетронутой траву, которая по тону уже сравнялась с подмалевком.

При написании мертвого слоя я пишу еще 3й подмалевок на лицах. На лицах, пальцах и сложных деталях часто делаю подмалевков больше, чем на других частях. 

Пишем 1 цветной слой листвы и неба, одновременно дописывая мертвый слой на голове девушки и мальчика.

В процессе копирования этой картины будут использованы краски:

 Первый цветной слой - камень и растения.

На этом слое надо сделать тени от растений, чтоб на 2м цветном растения сделать целиком окончательно.

1й цветной слой - тело девушки сверху вниз и слева направо до шеи и локтей.

Мне удобней писать сначала тело, а потом лицо. На теле я смогу подобрать краски и примерные смеси, чтоб не искать их на лице.

Лицо с ушами оставлю на другой день, чтоб работать "на свежую голову". Вернусь к нему, когда тело подсохнет и не будет пачкаться.

Света плеча: неап. розовый+белила+фиол. кобальт.

1й цветной слой: ткань, ступня девушки,

нижняя половина тела мальчика.

Чем дальше двигаемся по слоям, тем больше времени занимает один и тот же фрагмент.

1цветной слой: шея, ухо и лицо девушки.

Люблю рисовать уши, особенно если через них просвечивает солнце.

1цв слой: руки, лицо, крылья мальчика.

Тут начинаешь задумываться на тему:

как растут крылья из спины. Сразу из кожи растут белые перья? Или сначала перья в цвет кожи и они белеют по мере отдаления?

А какой стык?

Какие рефлексы?

А не сделать ли крылья на стыке порозовей... 

Регулярно пишу людей с крыльями, но эти вопросы остаются актуальными. А все потому, что ангелы никому не позируют с натуры. :)

2й цв слой: ткань, камень и растения. На этом слое надо уже делать камень фактурнее. Добавляем разных оттенков -розовый, фиолетовый, зеленый, рефлексы. 

Передний план картины- углубляем тени растений. Выписываем детали. Блики - ярче.

Напоминаю, что драпировка ткани дает более четкую и густую тень ближе к стыку камень-ткань. И по мере отдаления становится тень прозрачней и граница ее растушевывается.

2цв слой картины: руки девушки и мальчика. Тело мальчика более холодное по цвету, чем руки девушки.

Пальцы к ногтям - покрасней, потому что там сосредоточены сосуды.

На кистях, запястьях и внутренней стороне локтя могут просвечивать вены, это даст зеленые и голубые оттенки.

2й цветной слой: пишем самую красивую часть. :)

Не самая легкая работа. Кости крестца и позвоночник - не забываем отрабатывать рельеф.

Персонажи сидят в листве, она даст свои рефлексы - теплый желто-зеленый отблеск.

2цв слой картины: крылья.

Теплые в светах от рассеянного солнца, голубые в тенях - от освещения куполом неба. Красновато-коричневый рефлекс от спины и земли снизу.

Переднее крыло должно быть очерчено четче заднего.

Это скан, поэтому здесь нет перекосов света и бликов - это самое адекватное изображение живописи маслом.

Блики на волосах. Их можно писать и нулевкой, и вееркой, и старой облезлой кистью, смотря какие блики и пряди мы хотим получить.

Отдельные полупрозрачные волосы на лбу и вокруг головы. Аккуратно растушуем их чистой белкой, чтоб стали еще прозрачней.

2цв слой: волосы мальчика.

Разлохматившиеся кудряшки детей у всех вызывают умиление. Они будут нечеткие по контуру и почетче в центре головы.

Розовей и теплей-

блики на крыльях.

Детали.

Небо, горы, фон. Лессировки краев листвы, если надо отдалить.

Где недостает - углубляем тени и делаем светлые блики.

Заключительные лессировки.

Еще раз проверяем границы - небо-тело. На переднем плане границы жестче, на заднем- вплавляем мягче. 

Акценты на руки и лица.

Сушим живопись маслом долго. После просушки покрываем лаком.

Итак, готовая картина маслом в раме. 

На работу ушло 3 месяца с просушками.